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Les gammes
Définition
Une gamme est une succession de sons (des notes) classés par hauteur, du plus grave au plus aigu.
Les notes d'une gamme se suivent à l'intérieur d'une octave : la gamme commence sur une note et se termine sur cette même note, une octave plus haut.
Teste sur le mini clavier interactif
Clique sur une note : une ligne la relie à la même note, une octave plus haut (12 demi-tons). Les notes grisées n'ont pas leur octave sur le clavier.
Diatonique et chromatique
Il existe deux grandes familles de gammes, selon les notes qu'elles utilisent.
La gamme diatonique
Une gamme diatonique utilise 7 notes différentes par octave (par exemple Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si), en mêlant des tons et des demi-tons.
Et leur compte ne change jamais : une gamme diatonique faite de tons et de demi-tons contient 5 tons et 2 demi-tons, ni plus ni moins.
Seule leur place change d'une gamme à l'autre, et c'est elle qui fera la différence entre le Majeur et le mineur.
Astuce : ton et demi-ton
Le demi-ton est le plus petit écart entre deux notes voisines (deux touches côte à côte au piano). Un ton, c'est simplement deux demi-tons.
La gamme chromatique
Une gamme chromatique utilise les 12 notes de l'octave, toutes séparées d'un demi-ton.
On joue donc toutes les touches, blanches et noires, l'une après l'autre.
Le savais-tu : deux sortes de demi-tons
Un petit détail pour plus tard : pas besoin de le maîtriser maintenant. Il existe deux façons de « nommer » un demi-ton.
- Demi-ton diatonique : entre deux notes de noms différents (Do → Réb).
- Demi-ton chromatique : entre deux notes du même nom (Do → Do#).
À noter : Do# et Réb sont en réalité la même touche du piano (le même son) écrite de deux façons. On appelle ça l'enharmonie.
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Choisis un mode, puis joue la gamme de Do : chaque touche porte son numéro et s'allume au passage.
Gamme diatonique de Do : 7 notes, numérotées de 1 à 7 (uniquement les touches blanches).
Les tétracordes
Un tétracorde est une succession de 4 sons conjoints, c'est-à-dire 4 notes qui se suivent.
Il peut se construire de plusieurs façons, selon l'endroit où tombe le demi-ton : on en verra d'autres plus tard.
Deux tétracordes par gamme
Une gamme diatonique compte 8 notes conjointes, de la tonique jusqu'à l'octave.
Or 8, c'est 4 + 4 : une gamme contient donc deux tétracordes, le tétracorde inférieur et le tétracorde supérieur.
Attention à l'écart du milieu : les deux tétracordes sont séparés par un ton (ici, du fa au sol). Ce ton-là n'appartient ni à l'un ni à l'autre, il ne fait que les relier.
Du coup, les 2 demi-tons de la gamme se répartissent un par tétracorde, puisque le ton de jonction n'en porte aucun. Chaque tétracorde contient donc un demi-ton, et un seul.
Dans une gamme Majeure, c'est le cas le plus simple qui se présente : deux fois le même tétracorde, séparés par un ton.
Les 8 notes de la gamme de Do Majeur
Le nom des degrés de la gamme Majeure
Dans une gamme, aucune note n'est là par hasard. Chacune occupe une place précise et cette place lui donne un rôle : on l'appelle un degré.
Un degré ne dépend donc pas du nom de la note, mais de sa position dans la gamme.
Les 7 degrés se numérotent en chiffres romains, de I à VII, et chacun porte aussi un nom.
Les degrés de la gamme Majeure
| Degré | Nom |
|---|---|
| I | Tonique |
| II | Sus-tonique |
| III | Médiante |
| IV | Sous-dominante |
| V | Dominante |
| VI | Sus-dominante |
| VII | Sensible |
Ordre d'importance
- le 1er degré, la tonique : elle donne son nom à la tonalité ;
- le 5ème, la dominante : c'est le pôle d'attraction, elle appelle le retour à la tonique ;
- le 3ème, la médiante : elle décide si la gamme est Majeure ou mineure ;
- le 7ème, la sensible : à un demi-ton de la tonique, elle tire vers elle.
Teste sur le mini clavier interactif
Chaque touche de la gamme de Do Majeur porte son degré. Clique pour l'entendre.
Clique une touche colorée.
L'ordre des dièses
D'une gamme à l'autre, les dièses n'apparaissent pas au hasard : ils arrivent un par un, toujours dans le même ordre, et chaque gamme garde ceux de la précédente.
Cette suite immuable s'appelle l'ordre des dièses.
Voici les deux tétracordes, comme vu précédemment, qui constituent la gamme de Do Majeur :
le tétracorde inférieur (do, ré, mi, fa) et le tétracorde supérieur (sol, la, si, do).
C'est notre gamme de départ : elle ne contient aucun dièse.
On remarque que les dièses arrivent toujours dans le même ordre. C'est ce qu'on appelle l'ordre des dièses :
fa
do
sol
ré
la
mi
si
L'ordre des bémols
C'est le même principe que l'ordre des dièses, mais à l'envers.
Si on transforme le tétracorde inférieur de la gamme de Do en tétracorde supérieur d'une nouvelle gamme, on obtient une nouvelle tonalité, et celle-ci comporte des bémols.
On repart de la même gamme de départ, Do Majeur, qui ne contient aucune altération.
Cette fois, c'est son tétracorde inférieur (do, ré, mi, fa) que nous allons déplacer.
Les bémols aussi arrivent toujours dans le même ordre, et c'est exactement l'inverse de celui des dièses :
si
mi
la
ré
sol
do
fa
Astuce : une seule suite à retenir
Les deux ordres ne sont pas deux choses à apprendre, mais la même suite lue dans les deux sens.
ordre des dièses
ordre des bémols
Retenir l'une, c'est retenir l'autre : il suffit de la lire à l'envers.
L'armure à la clé
Une armure à la clé est un ensemble de dièses et de bémols qui définissent la tonalité.
Contrairement aux altérations accidentelles, les altérations constitutives s'appliquent à l'entièreté du morceau.
Rappel : l'altération accidentelle
Une altération accidentelle est une altération qui ne fait pas partie de l'armure. Elle s'écrit devant sa note et ne vaut que jusqu'à la barre de mesure.
Une armure ne mélange jamais les deux : elle porte soit des dièses, soit des bémols.
Ils s'écrivent toujours dans l'ordre que nous venons de voir, jamais dans un autre.
Chaque ♯ ou ♭ se place sur la ligne ou l'interligne de la note qu'il altère.
Il s'applique ensuite à toutes les notes de ce nom, quelle que soit leur octave.
Sans armure : Do Majeur
Une portée sans aucune altération à la clé, c'est Do Majeur : la seule tonalité Majeure qui n'a ni dièse ni bémol.
Les armures en dièses
À chaque nombre de dièses correspond une seule tonalité Majeure.
fa
fa do
fa do sol
fa do sol ré
fa do sol ré la
fa do sol ré la mi
fa do sol ré la mi si
Les armures en bémols
Même chose du côté des bémols.
si
si mi
si mi la
si mi la ré
si mi la ré sol
si mi la ré sol do
si mi la ré sol do fa
Astuce : Comment trouver la tonalité sur base d'une armure en dièses ?
Regarde le dernier dièse de l'armure, puis monte d'un demi-ton diatonique. Tu obtiens la tonique.
fa
Dernier dièse : fa#. Un demi-ton diatonique au-dessus : sol. La tonalité est Sol Majeur.
Astuce : Comment trouver la tonalité sur base d'une armure en bémols ?
Du côté des bémols, c'est encore plus direct : l'avant-dernier bémol donne la tonique.
si
Un seul bémol : il n'y a pas d'avant-dernier. C'est l'unique exception, à retenir à part : Fa Majeur.
La gamme diatonique mineure naturelle
Une gamme diatonique mineure est bâtie comme une gamme Majeure : 7 notes de noms différents, puis la tonique qui revient à l'octave.
Ce qui change, c'est l'ordre des tons et des demi-tons, et c'est lui seul qui donne à la gamme mineure sa couleur plus sombre.
Sa construction
Les deux demi-tons ne tombent plus au même endroit : ils arrivent entre le 2ème et le 3ème degré, puis entre le 5ème et le 6ème.
Voici la différence entre la gamme de Do Majeur et la gamme de Do mineur.
Do Majeur
Do mineur
En orange, les trois degrés qui changent : le 3ème, le 6ème et le 7ème.
Trois degrés changent, et chacun descend d'un demi-ton : le 3ème, le 6ème et le 7ème. Dans Do mineur :
le mi devient mi♭, à 1 ton et 1/2 de la tonique au lieu de 2 tons ;
le la devient la♭, à 4 tons au lieu de 4 tons et 1/2 ;
le si devient si♭, à 5 tons au lieu de 5 tons et 1/2.
La relative mineure
Chaque gamme Majeure a une gamme mineure qui porte exactement la même armure : sa relative mineure. On la trouve sur le 6ème degré de la gamme Majeure.
Do Majeur
la mineur
Même armure des deux côtés. En violet la gamme Majeure, en orange sa relative mineure, qui part du 6ème degré de la gamme Majeure.
Même armure ne veut pas dire même gamme : ce sont les mêmes notes, mais on ne part pas du même endroit, donc les tons et les demi-tons ne tombent plus aux mêmes degrés.
La gamme mineure harmonique
La gamme mineure harmonique est la mineure naturelle avec une seule retouche : son 7ème degré remonte d'un demi-ton.
À quoi ça sert
Pour rappel, une gamme Majeure termine entre son 7ème degré et son octave par un demi-ton. Cette notion est importante et sera expliquée plus tard, quand nous découvrirons l'harmonie.
Avec la gamme mineure naturelle, le 7ème degré est à 1 ton de son octave. Pour remédier à cela, nous avons remonté le 7ème degré d'un demi-ton. Le 7ème degré est ainsi à 1/2 ton de l'octave.
Le savais-tu : le nom du 7ème degré
Quand le 7ème degré est à 1/2 ton de l'octave, il est nommé sensible.
Quand il est à 1 ton de l'octave, il est nommé sous-tonique.
Écoute les deux gammes l'une après l'autre, sous la figure : la différence s'entend sur la toute fin, au passage du 7ème degré à l'octave.
Sa construction
Remonter ce degré creuse l'écart juste avant lui : entre le 6ème et le 7ème degré, il y a maintenant 1 ton et 1/2. C'est le plus grand écart qu'une gamme ait rencontré jusqu'ici, et c'est lui qui donne à la mineure harmonique sa couleur si reconnaissable.
Voici la différence entre la mineur naturelle et la mineur harmonique.
la mineur naturelle
la mineur harmonique
En orange, le seul degré qui change : le 7ème. Le sol devient sol♯.
Attention, l'armure ne change pas : elle reste celle de la mineure naturelle. Le 7ème degré remonté s'écrit note par note, avec une altération accidentelle devant lui.
La gamme mineure mélodique
La gamme mineure mélodique reprend la mineure harmonique et remonte en plus son 6ème degré d'un demi-ton. Ses deux derniers degrés, le 6ème et le 7ème, sont donc remontés par rapport à la mineure naturelle.
À quoi ça sert
En remontant le 7ème degré, la mineure harmonique a creusé un écart de 1 ton et 1/2 entre son 6ème et son 7ème degré. C'est le plus grand écart de toute la gamme, et il est compliqué à chanter comme à jouer.
Remonter le 6ème degré à son tour ramène cet écart à 1 ton. La gamme monte alors sans accroc jusqu'à sa tonique, tout en gardant son demi-ton final et la couleur sombre de son 3ème degré.
Sa construction
Par rapport à la mineure harmonique, un seul degré change : le 6ème. Le fa devient fa♯.
Voici la différence entre la mineur harmonique et la mineur mélodique.
la mineur harmonique
la mineur mélodique
En orange, le seul degré qui change : le 6ème. Le fa devient fa♯.
Comme pour l'harmonique, l'armure ne change pas : elle reste celle de la mineure naturelle. Les deux degrés remontés s'écrivent note par note, avec une altération accidentelle devant eux.
Le savais-tu : en descendant, on revient à la naturelle
Ces deux degrés remontés servent à monter vers la tonique. En descendant, on s'en éloigne, et ils n'ont plus de raison d'être : on redescend donc la gamme mineure naturelle, fa et sol redevenant naturels.
C'est la seule gamme du cours qui ne se joue pas pareil dans les deux sens.
En pratique
Gammes Majeures
7 exercices pour la travailler
Gammes mineures
7 exercices pour la travailler
Les autres gammes arrivent : leurs vidéos et leurs partitions sont en cours de préparation, elles apparaîtront ici au fur et à mesure.